Segreti Segreti non ci parla tanto di terrorismo (di cui non analizza cause e motivazioni e su cui non esprime giudizi), quanto dell'effetto dirompente e lacerante che il tramutarsi del segreto in rivelazione produce sull'esistenza delle donne protagoniste. Marta non regge alla scoperta che la figlia è una terrorista e si uccide, Gina legge negli occhi di Laura la verità e lascia la casa dove ha vissuto per anni, Rosa riscopre il legame con il fratello dopo la sua morte, Giuliana assiste alla delazione di Laura ancora sconvolta dalla scoperta del tradimento del marito.

Certezze e sicurezze si sfaldano mettendo a nudo la precarietà dei rapporti umani e l'instabile identità dei personaggi sullo sfondo di una trama di rapporti familiari e generazionali all'insegna dell'assenza e della lontananza (le figure maschili sono inesistenti o marginali, le madri si rivelano immature e alla ricerca di risarcimenti sentimentali o di attenzioni tramite suicidi falliti, le figlie cercano altrove compensazioni e riferimenti).

Un discorso a parte merita il personaggio di Laura, per la quale la lotta armata non è altro che un prolungamento con altri mezzi dei giochi di un'infanzia (significativo l'abbinamento armi-giocattoli nel suo zaino) vagheggiata nostalgicamente e irreparabilmente persa (la tata Rosa che ha intuito tutto chiude la villa e scaccia simbolicamente Laura dall'Eden dei ricordi).

Bertolucci rinuncia al tentativo di proporre un'analisi sociopolitica del fenomeno terrorista (tentando semmai un approccio psicanalitico, incentrato sul personaggio di Laura, nel quale scelta terroristica e regressione infantile sembrano intrecciarsi in un ambiguo groviglio) per addentrarsi in un'esplorazione di un universo femminile (la predilezione del regista per le storie di donne è una costante del suo Cinema) ricco di risvolti e implicazioni.

Gli aspetti linguistici più interessanti sono costituiti dalla sottolineatura del motivo del viaggio e dello spostamento (vaporetti, automobili, treni, roulotte, valige, prenotazioni aeree per Parigi, stazioni, tante abitazioni diverse, pedinamenti, ecc..), che allude al tema centrale della precarietà e della mancanza di sicuri riferimenti morali e sentimentali (ed anche ideologici, visto la disinvolta facilità con cui Laura tradisce i propri compagni e rinnega la propria scelta politica), e dalla particolare manipolazione temporale cui è sottoposta la vicenda, che non scorre in base ad una linearità cronologica, ma secondo un arbitrario e libero collegamento (rivelatoci da una trasmissione radiofonica: Lo sapevate che sono le 7, 38? Lo sapevate che oggi è San Leopoldo?) con lo scopo di concentrare nel finale un drammatico accumulo di tensioni (il suicidio di Marta, la cattura e la confessione di Laura, la rivelazione della figlia di Giuliana).

Storia                     Il terrorismo in Italia negli anni Settanta e Ottanta.