Punti di vista

Si risponde alla domanda Chi guarda e come guarda? (si usa anche il termine ocularizzazione). Si distinguono quattro possibilità:

Oggettiva reale: la m.d.p. non coincide con lo sguardo di nessun personaggio, assumendo posizioni e producendo movimentiche rientrano nelle possibilità fisiche di un ipotetico osservatore invisibile presente alla storia (per esempio: il dialogo fra due personaggi osservato da uno spettatore posto di fronte; seguire un personaggio che cammina tramite una carrellata orizzontale alla sua altezza). Si tratta di un tipo di sguardo essenzialmente passivo, che si limita ad una semplice registrazione degli eventi.

Oggettiva irreale: la m.d.p. non coincide con lo sguardo di nessun personaggio ed assume posizioni e produce movimenti che travalicano le possibilità fisiche di un ipotetico osservatore invisibile presente alla storia (per esempio: una carrellata aerea che sorvola dall'alto la scena della storia; un movimento della m.d.p. che penetra in una finestra chiusa, supera una porta senza che questa si apra ecc.). Si tratta di un tipo di sguardo essenzialmente libero da ogni condizionamento, attivo, in grado di muoversi liberamente sulla scena del film.

Soggettiva: la m.d.p. coincide con lo sguardo di un personaggio e noi spettatori vediamo solo ciò che lui vede, guardiamo con i suoi occhi.

Semisoggettiva: la m.d.p. non coincide più con lo sguardo di un personaggio in modo totale, ma solo in modo parziale, collocandosi quasi sempre alle sue spalle ed offrendoci una porzione di realtà che corrisponde quasi completamente a quella che egli vede (per esempio: il dialogo fra due personaggi secondo la tecnica del campo-controcampo, quando noi spettatori vediamo il personaggio che parla quasi come se fossimo i suoi interlocutori, dove il quasi va ricercato nello scarto della direzione degli occhi di chi parla, che non guardano direttamente noi, altrimenti sarebbe una soggettiva, ma un punto ideale collocato approssimativamente sulla nostra spalla).

Interpellazione: l'attore o gli attori, guardando in macchina, danno la sensazione di rivolgersi direttamente allo spettatore (a meno ovviamente che non si tratti di una soggettiva), di guardarlo, come fa il giornalista o la presentatrice alla televisione.