I regimi della narrazione

Pur tenendo ben presente la complessità dell'organizzazione narrativa di un testo, è possibile realizzare un'operazione che riduca a tre i regimi della narrazione:

• la narrazione forte: in essa assume grande importanza l'azione, come fonte primaria di trasformazione di situazioni fortemente collegate in senso causale. Il sistema assiologico (cioè la contrapposizione di ideali e valori a disvalori e negatività: Bene-Male, Legge-Criminalità, Tolleranza-Intolleranza, etc.) è nettamente ritagliato, i personaggi hanno caratteri ben definiti (buoni-cattivi, onesti-disonesti, la narrazione è fluida e scorrevole senza tempi morti, prevale la sintesi (è il tipo di narrazione tipica del Cinema spettacolare e commerciale, in particolare dei generi cinematografici tradizionali e consolidati come il western, il bellico, il thriller, il poliziesco etc.).

• la narrazione debole: In essa l'azione tende a perdere importanza rispetto alle trasformazioni psicologiche, morali, spirituali, sentimentali, culturali, etc. di personaggi non più fissi ed immobili nelle loro caratteristiche, ma passibili di modificazioni o di travagli nel corso della narrazione. Il rapporto di causalità appare meno rigido e meccanico, più ambiguo e problematico. Il sistema assiologico non si basa più su contrapposizioni nette, ma può aprirsi a interscambi e crisi, prevale l'analisi (è il caso del Cinema non di genere, di introspezione psicologica e di riflessione morale, più di dialoghi e descrizioni che di azioni).

• L'antinarrazione: porta alle estreme conseguenze la crisi del modello forte, radicalizzando alcune tendenze già presenti nella narrazione debole. L'azione perde ogni ruolo rilevante, la situazione narrativa si fa frammentata e dispersa, la casualità sembra prevalere sulla causalità, ogni riferimento assiologico saldo viene meno, le trasformazioni o non ci sono o procedono a rilento, la narrazione perde fluidità e scorrevolezza e si dà ampio spazio ai tempi morti (è il caso di certo Cinema sperimentale e d'avanguardia o di autori con una precisa personalità artistica, come Antonioni, Fellini, Moretti, Bergman, Wenders, Resnais, etc. che inseguono una loro personalissima idea di linguaggio cinematografico).